话剧在欧洲并不是什么新鲜玩意，最早甚至可以追溯到古希腊时期，近代德意志地区也有与其相似的市民剧。
但是不得不说这种模式到了此时的维也纳才活过来，实际上话剧的欣赏门槛是要比歌、舞、音乐剧欣赏门槛低的。
比起奥地利帝国此时的话剧发展水平，更让雨果惊讶的是来观看的人数。因为维也纳剧院并不少，但是却能场场爆满。
雨果觉得这个国家的人一定很热爱文化、艺术，但实际上是由于奥地利帝国经济的发展，导致人们比过去更有钱了。
人在满足最基本的衣、食、住、行之后，便会开始尝试更高层次的追求。只不过大多数由于文化和出身所限，他们很难拥有太高的鉴赏力。
所以话剧这种门槛较低的艺术模式就受到了追捧，同时一种叫“卡巴莱”的小品剧开始盛行。
虽然叫小品剧，但是却更像东方的相声，真“德”云社。
同时古典的歌、舞、音乐剧也让雨果感到震撼，甚至可以说这种传统模式已经在奥地利走向了巅峰。
实际上由于德意志关税同盟和亚平宁关税同盟的存在，再加上弗兰茨的钞能力，维也纳实际上集合了从北德意志到南意大利所有优秀的艺术家。
同时由于和俄国的盟友关系，那些本就对欧洲十分向往的俄国艺术家也对弗兰茨的邀请趋之若鹜。
而雨果所见到的每一场，其实都是弗兰茨精心安排的，甚至一直跟在前者身边的导游也是。
缇娜对于从“K”先生或者说弗兰茨那里直接下达的命令还是有些惊讶的，毕竟后者实际上对于娱乐业的干涉很少。
而且导游这块应该是克雷蒂亚负责才对，其本人也十分愿意干这种活儿，尤其是能和什么大人物搭上关系她就更愿意了。
如果非要接近什么目标、套取情报的话，弗莱格洛娃这个吉普赛人显然更擅长...
不过既然是工作，缇娜就会认真对待，她相较那些胸怀大志有不切实际梦想的人觉得平平淡淡才是真。
只是缇娜不太明白一个作家而已，有必要让她亲自来吗？双方仅仅是刚接触，缇娜就将雨果摸了个底掉。
她想不通为了一个如此“普通”的人，有必要这么大费周章吗？
实际上弗兰茨之所以会选缇娜的原因是她长得够“嫩”，据弗兰茨所知雨果在不久之前刚刚痛失爱女。
这个时候弄个“白”、“瘦”、“幼”的缇娜过去应该更容易接近雨果才是。
实际上弗兰茨不知道的是雨果的女儿死的时候其实并不小已经成年并且结婚，此外剧场里最常遇到的便是文人墨客和贵族子弟。
曾经的四大首席之中随便一个都能轻松地应付雨果，哪怕是随便从哪家剧场里找一个资深一些的“舞者”或者“演员”也能轻易拿捏。
雨果虽然是法国历史上最伟大的文学家之一，欧洲文学史上的巨匠，但是在缇娜眼中却没什么特别的。
同时弗兰茨是很怕雨果和狄更斯这种作家的，稍有不慎就可能被这种人口诛笔伐、钉在耻辱柱上。
所以为了请其离开弗兰茨决定玩一把“地偶”的套路，那就是让雨果为缇娜的“舞台梦”应援、打CALL，顺便榨干他的钱让他不得不离开维也纳。最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢