张浩然此时想着那个神奇地小世界，心里想着眼前的这些狮子镇兽是不是跟那个小世界有什么联系。
这个想法很奇怪，张浩然心里却认为这是有可能的。
越往前走，阴煞之前就越发地浓郁，气温也变得愈发地冰寒！
不过，张浩然一直开着星辰珠的入口。
从星辰珠中传出来的庞大吸力，源源不断地将这些阴煞之气吸入进去！
星辰珠跟张浩然心神相连，他能够感觉到星辰珠中隐约传出来的愉悦，很显然，吸收了这么多的阴煞之气，对于星辰珠来说，是一种极大的补充，对于星辰珠的恢复有着极大地帮助！
能够找到有这么多阴煞之气的地方可不多！
张浩然于是愈发地将张大了星辰珠的入口！
一边走，张浩然一边查看周围的青铜狮子，想要找出这些狮子的出处。
这些青铜狮子造型夸张、体形高大。
他们的腿和爪都特别粗大壮实，脚爪扣地，仿佛入土三分，显得非常有力。
这些青铜狮子，立着的作昂首行进状，蹲着的呈张口挺胸势，整体形象使人望而生畏。
这样的狮子造像，完全是隋唐以前的风格。
尤其是唐代的顺陵，其四方门口左右都有石雕的狮子作护卫，那里的石狮子，其形态就跟这里的青铜狮子很相似。
古代的北宋皇陵那里留下了大量墓前石像。
其中石狮也不少，这些宋代石狮的造型，比起唐代的狮子，更具有写实姓，大小更接近狮子原型。
北宋狮子的头及头上的卷毛都更接近真实，其四肢和狮身轮廓虽也用了夸张手法，但狮子的整体形象却不如唐代狮子那么威武有力了。
至于明清时期，建筑中留存下来的狮子雕塑更多。
在宫殿、园林、寺庙、王府里，不同造型的石狮子，铜狮子、铁狮子比比皆是。
张浩然老家的小学是由一个叫做苏家祠堂改造的。
苏家祠堂据说建立于明代末年，占地有十几亩地，门口就有好几对高大的石狮子。
所以他对这个时代的狮子造型，更加熟悉。
总体来说，明代狮子的形象更写实，造型比过去复杂，细部刻画多，四肢有肌肉的起伏，头上有卷毛，身上戴着铃铛。
不过，这时候的狮子已经不怎么不注意狮子整体造型的气势，失去了狮子威武的神态。
就像是故宫宁寿殿门前的铜狮子，为了强调护门狮子的狞厉，将其腿部的肌肉表现得特别鼓凸，嘴张得很大，露出很尖的牙齿。
这样一来，虽然狮子看上去狰狞了一些，反而失掉了整体的雄威。
狮子雕塑作为一种艺术创作，它的风格特征和那个时代的特征相符合。
隋唐结束了魏晋南北朝的混乱割据局面，实现了国家统一，进入了一个政治上相对稳定，经济上繁荣昌盛的时期。
所以，唐代石狮高大威猛，腿爪粗壮有力，造型上多用夸张的手法。
宋代石狮比唐代更具有写实性。
但是宋代重用文官，轻慢武将，对待四周的少数民族也是缺少血性，讲究怀柔！
所以，这个时代的石狮雕刻技术比唐代更加成熟，但气势却远不如唐代。
也正因为如此，张浩然在查勘了大量的青铜狮子以后，心中更倾向于这个地下溶洞中的狮子是隋唐时期的青铜狮子。
既然是隋唐时期的青铜狮子，那么这里最早也应该是以为隋唐时期的风水大家留下来的。
隋唐时期的风水大家有哪些人呢，李淳风么还是他的师傅老袁？
可这也说不通呀！
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